李清照人比黄花瘦全诗,"人比黄花瘦"的全诗

产品时间:2021-10-09 00:21

简要描述:

人比黄花瘦的全诗醉花阴 【宋】李清照 薄雾浓云恨永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜燕初浮。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。 莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。【简析】 这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写出,它通过悲秋伤别来抒发词人的孤独与愁情怀。上片与秋凉情景。 首二句就白昼来写出:“薄雾浓云恨永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更加车顶剩词人心头。 “瑞脑消金兽”,写了时间的漫长无趣,同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔,再行铺陈节令:“佳节又重阳”。...

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详细介绍
本文摘要:人比黄花瘦的全诗醉花阴 【宋】李清照 薄雾浓云恨永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜燕初浮。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。 莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。【简析】 这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写出,它通过悲秋伤别来抒发词人的孤独与愁情怀。上片与秋凉情景。 首二句就白昼来写出:“薄雾浓云恨永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更加车顶剩词人心头。 “瑞脑消金兽”,写了时间的漫长无趣,同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔,再行铺陈节令:“佳节又重阳”。

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"人比黄花瘦"的全诗醉花阴 【宋】李清照 薄雾浓云恨永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜燕初浮。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。【简析】 这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写出,它通过悲秋伤别来抒发词人的孤独与愁情怀。上片与秋凉情景。

首二句就白昼来写出:“薄雾浓云恨永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更加车顶剩词人心头。

“瑞脑消金兽”,写了时间的漫长无趣,同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔,再行铺陈节令:“佳节又重阳”。随之,又从“玉枕纱厨”这样一些具备特征性的事物与词人类似的感觉中写了透人肌肤的秋寒,似乎词中女主人公的心境。

而跨越“永昼”与“一夜”的则是“恨”、“燕”二字。深秋的节候、物态、人情,已宛然在目。

这是包含下片“人比黄花瘦”的原因。下片写出重九怀念。首二句写出重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天,有赏菊饮酒的风习。

唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日,还来就菊花”之句。宋时,此风可谓。所以重九这天,词人再不要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写出的是佳节依旧,赏菊依旧,但人的情状却有所不同了:“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”。

上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感觉。就上下片之间的关系来说,这下片写出的是结果。早年,李清照过的是恩爱的爱情生活与家庭生活。

作为闺阁中的妇女,由于遭到封建社会的种种束缚,她们的活动范围受限,生活学养也受到重重约束,即使象李清照这样上层科学知识妇女,也毫无例外。因此,相对说来,他们对爱情的拒绝就比一般男子拒绝更高些,体验也更加细致一些。所以,当作者与丈夫分别之后,面临.单调的生活,之后禁不住要借惜春悲秋来抒发自己的离愁别怨了。

这首词,就是这种心情的体现。从字面上看,作者未必要抒发群居的伤痛与愁之情,但这种感情在词里却无往而不出。

这是利用一层的读音。比喻的精妙也是32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333335323462这首词普遍传唱的最重要原因之一。

古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱髯”(宋无名氏《如梦令》),“人髯也,比梅花、髯几分?”(宋程垓《摊破江城子》),“天还告诉,和天也髯。”(秦观《水龙吟》)等等。

但较为一起却皆方才李清照本篇写出得这样顺利。原因是,这首词的比喻与全词的整体形象融合得十分密切,近于贴近女词人的身份和情致,读书之平易近人。

词中还必要地运用了烘云托月的手法,有藏而不露的韵味。例如,下片写出菊,并以菊喻人。

但全篇却不知一“菊”字。“东篱’,本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意,但却略去了“采菊”二字,实际是藏头。又如,“把酒”二字也是如此,“酒”字之前,本来有“菊花”二字,因古人于九月九日有醉菊花酒的风习,这里也省略了“菊花”二字。再行如“暗香”,这里的“暗香”所指的是菊花而非其他花蕊的香气。

“黄花”,也就是“菊花”。由上可见,全词不知一个“菊”字,但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。

词中多此一层巨变,吟味时多一层思维,诗的韵味也因之变薄一层。设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说道:人们“但闻传唱结语(指“人比黄花瘦”句),知道妙处仅有在‘莫道不消魂’。

”这话是很有见地的。“莫道”一句,实质上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。

所有所不同的是“莫道”句具有反诘与激问的成分。元伊士珍《琅环记》有如下一段故事:“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏,自愧弗下狱,委欲胜之。

一切谢客,忌食岂寝者三日夜,得五十阕,杂易安作报以友人陆德夫。德夫玩之一再,曰:‘只三句绝佳’。明城诘之。

问曰:‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。’正易安作也。

”不论这一故事的可靠程度如何,单从这故事的流传就不足以解释李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的;他的艺术风格与艺术技巧,也不是一般词人所能仿效得了的。词里经常出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象,也正是这样建构出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。李清照诗词人比黄花瘦“人比黄花瘦”出自于李清照前期的作品《醉花阴》,作品表面上是写出深秋佳节孤独寂寞的心绪,实则传达了重阳节思念丈夫的心情。

这个词语用来比喻人疲惫,似乎愁之浅。《醉花阴·薄雾浓云恨永昼》宋·李清照薄雾浓云恨永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜燕初浮。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。薄雾笼罩,云层茂密,日子过得愁烦,龙脑梨在金兽香炉中缭袅。

又到62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333365643535了重阳佳节,枯在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身滋长。在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。什要说清秋不想人伤神,西风刮珠帘,帘内的人儿比那黄花更为虚弱。创作背景:这首词是李清照前期的怀人之作。

宋徽宗建中靖国元年(1101年),十八岁的李清照娶过于学生赵明诚,婚后旋即,丈夫之后“负笈远游”,深闺孤独,她深深思念着长途跋涉的丈夫。崇宁二年(1103年),时届重九,人星期一佳节倍思亲,之后写出了这首词寄来赵明诚。整体赏析:这首词是作者婚后所不作,抒写的是重阳佳节思念丈夫的心情。

传说清照将此词寄来赵明诚后,惹得明诚比试之心大起,欲三夜未眼,作词数阕,然终未比不上清照的这首《醉花阴》。“薄雾浓云恨永昼”,这一天从早到晚,天空都是布满着“薄雾浓云”,这种阴沉沉的天气最使人深感愁闷难捱。

外面天气不欠佳,不得已待在屋里。永昼,一般用来形容夏天的白昼,这首词写出的是重阳,即农历九月九日,已到秋季时令,白昼更加较短,还说道“永昼”,这只是词人的一种心理感觉。时间对于快乐与愁苦的心境分别具备比较的意义,在快乐中时间推移得慢,在愁苦中则深感时间的步履是那样较慢。

一个人若对“薄雾浓云”尤其脆弱,担忧白天总也过不完了,那么,她的心境定然不脱俗。李清照成婚旋即,就与爱恋至浅的丈夫赵明诚分离出来两地,这时她于是以羞守空房,怪不得深感日宽难捱了。这里虽然没直抒离愁,但仍可利用这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”,看出女词人的内心悲哀。“瑞脑消金兽”一句,乃是拉丁化室内情景:她羞自个儿看著香炉里瑞脑香的袅袅青烟尘世,感叹百无聊赖。

又是重阳佳节了,天气不退燕,睡觉到半夜,凉意透入帐中枕上,对比夫妇一家人时闺房的温馨,感叹不可同日而语。上片寥寥数句,把一个闺中少妇心事重重的愁态刻画出来。她走进室外,天气很差;待在室内又闷得慌;白天不好过,黑夜更加难挨;坐不住,睡觉不宁,感叹无法将息。

“佳节又重阳”一句有诗意。古人对重阳节十分重视。这天亲友一家人,相携登临,佩茱萸,醉菊酒。

李清照写“瑞脑消金兽”的孤独感后,立刻接以一句“佳节又重阳”,似乎有弦外之音,似乎当此佳节良辰,丈夫不出身边,“遍插茱萸少一人”,不已叫她“每逢佳节倍思亲”。“佳节又重阳”一个“又”字,是有很浓的感情色彩的,引人注目地传达了她的伤感情绪。

紧接着两句:“玉枕纱厨,半夜燕初浮”。丈夫不在家,玉枕孤眠,纱帐内独寝,又会有什么动容!“半夜燕初浮”,不只是时令转凉,而是别有一番感慨滋味。

下片写出重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目,大约为了应景吧,李清照在屋里捏跪了一天,直到傍晚,才强打精神“东篱把酒”来了。

可是,这未能宽解一下愁怀,反而在她的心中引发了更大的感情波澜。重阳是菊花节,菊花进得鼎盛时期极美,她一旁饮酒,一旁赏菊,染得浑身花香。

然而,她又不已触景伤情,菊花再行美,再行梨,也无法赠送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句,化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖,路远莫致之”句意。

“暗香”,一般来说指梅花。“疏影斜斜水清深,暗香浮动月黄昏”,就是北宋诗人林逋诗梅花的名句。

这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不动,傲霜而进,风标与梅花相近,似乎词人高尚的胸襟和脱俗的情趣。

同时也流露出“馨香满怀袖,路远莫致之”的深深失望。这是亮写出她无法排遣的对丈夫的思念。她觉得情不自禁,再行无饮酒赏菊的意绪,于是匆匆返回闺房。

“莫道不消魂”句写出的是晚来风缓,瑟瑟西风把帘子引发了,人深感一阵寒意。误解到刚才把酒比较的菊花,菊瓣纤长,菊枝瘦细,而激风傲霜,人则悲秋伤别,消愁无计,此时顿生人不如菊之感觉。以“人比黄花瘦”作结,所取谓多端,含蕴非常丰富。“暗香”,一般来说指梅花。

“疏影斜斜水清深,暗香浮动月黄昏”,就是北宋诗人林逋诗梅花的名句。这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不动,傲霜而进,风标与梅花相近,似乎词人高尚的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖,路远莫致之”的深深失望。

从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花,词人用她愁苦的心情来看这一切,莫不涂上一层愁苦的感情色彩。以花木之“髯”,比人之髯,诗词中少有类似于的句子,这是因为正是“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”这三句,才联合建构出有一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。

“莫道不消魂”,平梁“东篱把酒”以“人白鱼黄花”的比喻,与全词的整体形象结合。“帘卷西风”一句,更加必要为“人比黄花瘦”句作环境气氛的图形,使人想象出有一幅画面:重阳佳节佳人独对西风中的髯菊。有了时令与环境气氛的营造,“人比黄花瘦”才有了更加很深的竭尽,此句也才能为千古传唱的佳句。

李清照,宋代女词人。号易安居士,李清照齐州章丘(今科山东)人。早期生活优裕,与夫赵明诚联合致力于书画金石的搜集整理。金兵进据中原,流寓南方,明诚病故,境遇孤苦。

所作词,前期多写出其悠闲生活,后期多悲哀身世,情调伤感,也流露出对中原的缅怀。形式上讲求白描手法,自辟途径,语言清丽。论词特别强调协律,崇尚古朴情致,明确提出词“别是一家”之说道,赞成以诗文之法作词。并能作诗,存留不多,部分篇章感时咏史,情辞仁慈,与其词风有所不同。

有《易安居士文集》《易安词》,已亡佚。后人有《濯玉词》辑本。

今人辑有《李清照集校勘》。李清照的诗句"人比黄花瘦"是摘录哪一首词醉花阴薄雾浓云恨永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜燕初浮。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写出,它通过悲秋伤别来抒发词人的孤独与愁情怀。早年,李清照过的是恩爱的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女,由于遭到封建社会的种种束缚,她们的活动范围受限,生活学养也受到重重约束,即使象李清照这样上层科学知识妇女,也毫无例外。

因此,相对说来,他们对爱情的拒绝就比一般男子拒绝更高些,体验也更加细致一些。所以,当作者与丈夫分别之后,面临.单调的生活,之后禁不住要借惜春悲秋来抒发自己的离愁别怨了。

这首词,就是这种心情的体现。从字面上看,作者未必要抒发群居的伤痛与愁之情,但这种感情在词里却无往而不出。上片写出秋凉情景。

首二句就白昼来写出:“薄雾浓云恨永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更加车顶剩词人心头。

“瑞脑消金兽”,写了时间的漫长无趣,同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔,再行铺陈节令:“佳节又重阳”。随之,又从“玉枕纱厨”这样一些具备特征性的事物与词人类似的感觉中写了透人肌肤的秋寒,似乎词中女主人公的心境。

而跨越“永昼”与“一夜”的则是“恨”、“燕”二字。深秋的节候、物态、人情,已宛然在目。这是包含下片“人比黄花瘦”的原因。下片写出重九怀念。

首二句写出重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天,有赏菊饮酒的风习。

唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日,还来就菊花”之句。宋时,此风可谓。

所以重九这天,词人再不要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写出的是佳节依旧,赏菊依旧,但人的情状却有所不同了:“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”。

上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感觉。就上下片之间的关系来说,这下片写出的是结果。比喻的精妙也是这首词普遍传唱的最重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。

如“人与绿杨俱髯”(宋无名氏《如梦令》),“人髯也,比梅花、髯几分?”(宋程垓《摊破江城子》),“天还告诉,和天也髯。”(秦观《水龙吟》)等等。但较为一起却皆方才李清照本篇写出得这样顺利。原因是,这首词的比喻与全词的整体形象融合得十分密切,近于贴近女词人的身份和情致,读书之平易近人。

词中还必要地运用了烘云托月的手法,有藏而不露的韵味。例如,下片写出菊,并以菊喻人。

但全篇却不知一“菊”字。“东篱’,本来是636f70793231313335323631343130323136353331333233656435用陶渊明‘采菊东篱下”诗意,但却略去了“采菊”二字,实际是藏头。又如,“把酒”二字也是如此,“酒”字之前,本来有“菊花”二字,因古人于九月九日有醉菊花酒的风习,这里也省略了“菊花”二字。

再行如“暗香”,这里的“暗香”所指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”,也就是“菊花”。

由上可见,全词不知一个“菊”字,但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层巨变,吟味时多一层思维,诗的韵味也因之变薄一层。设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。

明茅映在《词的》中说道:人们“但闻传唱结语(指“人比黄花瘦”句),知道妙处仅有在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句,实质上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。

所有所不同的是“莫道”句具有反诘与激问的成分。元伊士珍《琅环记》有如下一段故事:“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏,自愧弗下狱,委欲胜之。

一切谢客,忌食岂寝者三日夜,得五十阕,杂易安作报以友人陆德夫。德夫玩之一再,曰:‘只三句绝佳’。明城诘之。

问曰:‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可靠程度如何,单从这故事的流传就不足以解释李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的;他的艺术风格与艺术技巧,也不是一般词人所能仿效得了的。

词里经常出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象,也正是这样建构出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。

所以,今天我们在喜爱时,主要糅合她的表现手法和表达方法。千万不要出了“爱人上层楼”者,到时还要“为赋新词强劲说道恨”。忘读者诸君莫道不不求,金榜题名时,你比我高兴。谁告诉李清照的那首“人比黄花瘦“的诗的全部内容薄雾浓云恨永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜燕初浮。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。“两情若是持久时…”“试问卷帘人,却道海棠依旧”“人比黄花瘦”“才下眉头,却上心头”求全诗一、鹊桥仙秦观 宋纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相见,之后败却、人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时,又忘在、朝朝暮暮。译文:纤薄的云彩在天空中飞舞多端,天上的流星传送着愁的愁怨,很远无垠的银河今夜我悄悄渡河。

在秋风白露的七夕相见,就比不上尘世间那些相貌相见却貌合神离的夫妻。共诉愁,柔情似水,一段时间的相见如梦如幻,分别之时不忍心去看那鹊桥路。

只要两情至死不渝,又忘、贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。二、如梦令李清照 宋昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否?不应是绿肥红瘦。

译文:昨天夜里雨点虽然稠密,但是风却劲吹不时。我酣睡一夜,然而醒来时之后仍然实在还有一点酒意没消尽。

于是就回答正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她说道海棠花仍然和昨天一样。你可告诉,你可告诉,这个时节应当是绿叶茂盛,红花衰败了。三、醉花阴李清照 宋薄雾浓云恨永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜燕初浮。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

译文:薄雾笼罩,云层茂密,日子过得愁烦,龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,枯在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身滋长。

在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。什要说清秋不想人伤神,西风刮珠帘,帘内的人儿比那黄花更为虚弱。四、一剪梅李清照 宋红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,羞上兰舟。

云中谁相赠锦书来,雁字返时,月剩西楼。花自飘零水自流。一种愁,两处闲愁。

此情无计可消除,才下眉头,却上心头。译文:荷已割,梨已歧义,冷滑如32313133353236313431303231363533e4b893e5b19e31333431346339玉的竹席,散发出深深的凉秋。

用力的脱掉罗绸外裳,一个人独自一人躺在上眠床。那白云舒卷处,谁不会将锦书相赠来?正是雁群排列成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁洗人,洒满这西边独倚的亭楼。

花上,自顾地飘零,水,自顾地漂流到。一种思念的愁,牵动起两处的闲愁。

啊,无法回避的是——这愁,这离愁,刚刚从微蹙的眉间消失,又隐隐卷曲上了心头。拓展资料一、《一剪梅》的创作背景此词是李清照前期的作品,当成于婚后旋即。根据李清照具有自传性的《金石录后序》所言,宋徽宗建中靖国元年李清照娶与赵明诚,婚后伉俪之情甚笃,有联合的爱好。

而后其父李格非在党争中入狱,李清照亦受到株连,不得不归乡,与丈夫时有愁。这不免想起她的许多思念之情,写了多首词篇,这首《一剪梅》是其中的代表作。二、《一剪梅》的作品赏析“红藕香割玉簟秋”写出荷花开花、竹席浸凉的秋天,空灵蕴藉。

“红藕”,即粉红荷花。“玉簟”,是精致的竹席。这一句涵义极其丰富,它不仅铺陈了萧疏秋意的时节,而且图形了环境气氛,对作者的寂寞闲愁起了衬托起到。

“轻解罗裳,羞上兰舟”是写出其白天泛舟水上之事。“轻解”与“独上”,栩栩如生地展现出出有她的神态、行径。

 “重”,写出手脚动作的轻捷灵敏,展现出出有生怕激怒别人,小心而又有几分喜欢的少妇心情。于是以因为是“重”,所以谁也不告诉,,连侍女也忍痛跟上。

“羞”字就是对此上句的“重”字,铺陈了下阕“恨”字的症结。“羞上兰舟”,正是她想要借泛舟以消愁,并非闲情逸致的游玩。昔日或许双双泛舟,而今独自一人击楫,恩爱情深、朝夕伴的的丈夫久盼不归,怎不教教她恨情满怀。

下面“云中谁相赠锦书来”一句,则清写别后的思念。这一句,钩连上下。它既与上句凸相衔接,写出的是舟中所愿、所思;而下两句“雁字返时,月剩西楼”,则又由此无用。

可以再会,词人因惦念游子下落,期盼锦书抵达,欲从远眺云空引向雁足传书的天马行空。而这一望断天涯、神驰象外的情思和天马行空,不分白日或月夜,也无论在舟上或楼中,都是弥漫于词人心头的。

作者借助鸿雁传书的传说,画面明晰,形象独特,它图形了一个月光照剩楼头的幸福夜景,然而在喜乐的背后,蕴含着愁的泪水。“月剩西楼”写出月夜思妇凭栏望眺。月已西横,至为她双脚楼头已幸,这就指出了她思夫之情加深,恨更加近于。

 期盼音讯的她仰头叹望,竟然产生了雁足回书的天马行空。不该她坚决夜露浸凉,呆呆矗立看著,直到月剩西楼而不感官。词的过片“花自飘零水自流”一句,承上启下,词意大大。

它既是即景,又兼任比兴。其所展出的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香割”、“羞上兰舟”两句互为拍合的。“一种愁,两处闲愁。”由己及人,相互思念,这是有情人的心灵感应,互相爱慕,温存备致,她想起丈夫一定也某种程度因思念而困惑着。

这种独有的构想反映了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱浅,愁却又无法相会的不得已思绪东流诸笔端。李清照说道“人比黄花瘦”,这样的比喻有什么非常丰富的内涵?  1、内涵简析  黄色的菊花外形淡雅、俊美,与作者因愁而虚弱的体态相似,熟悉地体现了当时作者由于与丈夫分别而产生的寂寞、愁闷的生活状态和内心情感。而菊花品格的传统象征意义,也貌似作者谨、淡泊的精神。

这样的比喻近于贴近女词人的身份和精神气质。以花喻人,花人灵秀,人如花,花似人,营造了婉曲典雅的艺术情境。

  2、原文  醉花阴  李清照  薄雾浓云恨永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜燕初浮。

  东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。  3、译文  薄雾笼罩,云层茂密,日子过得愁烦,龙涎香在金兽香炉中缭袅。

又到了重阳佳节,枯在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身滋长。  在菊花边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。

什要说清秋不想人伤神,西风刮珠帘,帘内的人儿比那黄花更为虚弱。  4、简析  《醉花阴·薄雾浓云恨永昼》是宋代女词人李清照的作品。这首词是32313133353236313431303231363533e58685e5aeb931333337613137作者婚后所不作,通过叙述作者重阳节把酒赏菊的情景,营造了一种感慨寂寥的氛围,传达了作者思念丈夫的寂寞与孤独的心情。上片诗节令,写出别恨;下片写出赏菊情景。

作者在大自然景物的刻画中,重新加入自己浓厚的感情色彩,使客观环境和人物内心的情绪融和交织。特别是在是结尾三句,用黄花比喻人的疲惫,以髯似乎愁之浅,含蓄内敛,言有尽而意无穷,历年来广为传唱。李清照“人比黄花瘦”中的黄花,究竟所指的是什么花上?李清照是一位我国古代十分知名的女词人,她的诗句虽然没其他诗人那样意境的爱国情怀或壮丽的山河气势,但她的词句却给人一种悲伤的美感,比如那句:“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

”那么李清照“人比黄花瘦”中的黄花,究竟所指的是什么花上?李清照画像这首词是她在重阳节时寄给自己丈夫赵明诚的,既然是重阳节,那李清照词中”人比黄花瘦“的黄花大体就是指黄色的菊花,因为在重阳节人们是要62616964757a686964616fe4b893e5b19e31333433623666新人奖菊花的。而菊花在古代也具有很高的地位,我们经常说道的梅、兰、竹、菊中就有菊花的一席之地,赏菊沦为了很长一段时间里文人雅士、青年男女最喜闻乐见的活动,因此在某种程度上赏菊也沦为了一种对回忆回想的竭尽。

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李清照画像不过这只是后人对前人的猜测,很多研究李清照的人又实在这花上某种程度仅限于黄色的菊花,也可以是那些一开始很美丽,但后来随着时间衰败而变黄逆枯死的花,以此来形容自己,容颜杨家去青春已故。只不过无论是更加靠谱的黄色菊花,还是早已枯死的花朵,都是传达李清照对于丈夫的思念和对自己漫长等候的苦楚竭尽。在我国古代人们最擅长于将自己的情感竭尽独自物上面,而不是必要抒写,特别是在是在写出自己悲情的时候,很多人都不愿用一些残败的事物来寓意自己的现状。

李清照画像而这种以花上的枯死来叙述自己竭尽情绪的手法,让李清照在我国古典文学的历史上坐拥一席之地,也沦为后人十分青睐的女词人。如果大家内心也某种程度思念一个人的话,不妨去看一看李清照的诗,她的诗虽然很多都很哀伤,但这种哀伤在李清照诗词的传达上却十分有意境,我们可以在解读这种意境的时候,去领悟前人在某种程度事情上的心情。人比黄花瘦全诗用了什么修辞手法全收运用了比喻、对比的修辞手法,描绘出了一个凄清寂寥的深秋怀人的境界,让人想象出有一幅画面。

重阳佳节佳人独对西风中的髯菊,有了时令与环境气氛的营造,“人比黄花瘦”才有了更加很深的竭尽。这句话出自于宋代女词人李清照《醉花阴·薄雾浓云恨永昼》。这首词是作者婚后所不作,通过叙述作者重阳节把酒赏菊的情景62616964757a686964616fe78988e69d8331333431366237,营造了一种感慨寂寥的氛围,传达了作者思念丈夫的寂寞与孤独的心情。上片诗节令,写出别恨;下片写出赏菊情景。

作者在大自然景物的刻画中,重新加入自己浓厚的感情色彩,使客观环境和人物内心的情绪融和交织。特别是在是结尾三句,用黄花比喻人的疲惫,以髯似乎愁之浅,含蓄内敛,言有尽而意无穷,历年来广为传唱。作品原文醉花阴薄雾浓云恨永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜燕初浮。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

翻译成:薄雾笼罩,云层茂密,日子过得愁烦,龙脑梨在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,枯在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身滋长。在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。

什要说清秋不想人伤神,西风刮珠帘,帘内的人儿比那黄花更为虚弱。拓展资料:作品书画“薄雾浓云恨永昼”,这一天从早到晚,天空都是布满着“薄雾浓云”,这种阴沉沉的天气最使人深感愁闷难捱。外面天气不欠佳,不得已待在屋里。

永昼,一般用来形容夏天的白昼,这首词写出的是重阳,即农历九月九日,已到秋季时令,白昼更加较短,还说道“永昼”,这只是词人的一种心理感觉。时间对于快乐与愁苦的心境分别具备比较的意义,在快乐中时间推移得慢,在愁苦中则深感时间的步履是那样较慢。

一个人若对“薄雾浓云”尤其脆弱,担忧白天总也过不完了,那么,她的心境定然不脱俗。李清照成婚旋即,就与爱恋至浅的丈夫赵明诚分离出来两地,这时她于是以羞守空房,怪不得深感日宽难捱了。这里虽然没直抒离愁,但仍可利用这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”,看出女词人的内心悲哀。

“瑞脑消金兽”一句,乃是拉丁化室内情景:她羞自个儿看著香炉里瑞脑香的袅袅青烟尘世,感叹百无聊赖。又是重阳佳节了,天气不退燕,睡觉到半夜,凉意透入帐中枕上,对比夫妇一家人时闺房的温馨。

感叹不可同日而语。上片寥寥数句,把一个闺中少妇心事重重的愁态刻画出来。

她走进室外,天气很差;待在室内又闷得慌;白天不好过,黑夜更加难挨;坐不住,睡觉不宁,感叹无法将息。“佳节又重阳”一句有诗意。古人对重阳节十分重视。

这天亲友一家人,相携登临,佩茱萸,醉菊酒。李清照写“瑞脑消金兽”的孤独感后,立刻接以一句“佳节又重阳”,似乎有弦外之音,似乎当此佳节良辰,丈夫不出身边,“遍插茱萸少一人”,不已叫她“每逢佳节倍思亲”。“佳节又重阳”一个“又”字,是有很浓的感情色彩的。引人注目地传达了她的伤感情绪。

紧接着两句:“玉枕纱厨,半夜燕初浮”。丈夫不在家,玉枕孤眠,纱帐内独寝,又会有什么动容!“半夜燕初浮”,不只是时令转凉,而是别有一番感慨滋味。下片写出重阳节这天赏菊饮酒的情景。

把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目,大约为了应景吧,李清照在屋里捏跪了一天,直到傍晚,才强打精神“东篱把酒”来了。可是,这未能宽解一下愁怀,反而在她的心中引发了更大的感情波澜。重阳是菊花节,菊花进得鼎盛时期极美,她一旁饮酒,一旁赏菊,染得浑身花香。

然而,她又不已触景伤情,菊花再行美,再行梨,也无法赠送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句,化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖,路远莫致之”句意。“暗香”,一般来说指梅花。

“疏影斜斜水清深,暗香浮动月黄昏”,就是北宋诗人林逋诗梅花的名句。这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不动,傲霜而进,风标与梅花相近,似乎词人高尚的胸襟和脱俗的情趣。

同时也流露出“馨香满怀袖,路远莫致之”的深深失望。这是亮写出她无法排遣的对丈夫的思念。她觉得情不自禁,再行无饮酒赏菊的意绪,于是匆匆返回闺房。

“莫道不消魂”句写出的是晚来风缓,瑟瑟西风把帘子引发了,人深感一阵寒意。误解到刚才把酒比较的菊花,菊瓣纤长,菊枝瘦细,而激风傲霜,人则悲秋伤别,消愁无计,此时顿生人不如菊之感觉。

以“人比黄花瘦”作结,所取谓多端,含蕴非常丰富。“暗香”,一般来说指梅花。“疏影斜斜水清深,暗香浮动月黄昏”,就是北宋诗人林逋诗梅花的名句。这里则以“暗香”指代菊花。

菊花经霜不动,傲霜而进,风标与梅花相近,似乎词人高尚的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖,路远莫致之”的深深失望。

从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花,词人用她愁苦的心情来看这一切,莫不涂上一层愁苦的感情色彩。创作背景这首词是李清照前期的怀人之作。

宋徽宗建中靖国元年(1101年),十八岁的李清照娶过于学生赵明诚,婚后旋即,丈夫之后“负笈远游”,深闺孤独,她深深思念着长途跋涉的丈夫。崇宁二年(1103年),时届重九,人星期一佳节倍思亲,之后写出了这首词寄来赵明诚。


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